كيف ساعدت شركة خارجية الملياردير في تغيير عالم الفن إلى الأبد

تبحث أوراق بنما في أعمال الواحد بالمئة وكيفية تحريكهم للأموال من خلال الفن الراقي. قراءة ممتازة

ظهر الرقم 33 في الأفق، معلقًا على لوحة دوارة. كانت لوحة نساء الجزائر (الإصدار O)، التحفة الفنية لبابلو بيكاسو بعد الحرب، على وشك العثور على مالك جديد.

كان العام 1997، وقد تجمع 2,000 شخص في قاعة مزادات كريستي في مانهاتن. كانت مجموعة فيكتور وسالي غانز، واحدة من أهم مجموعات الفن الحديث في الأيدي الخاصة، قد جذبت حشدًا كامل السعة. أمسك الجمهور بألواح المزايدة الخاصة بهم، محاطين بمساعدين يرتدون ملابس أنيقة يديرون 60 خط هاتف تم تركيبه خصيصًا.

“ستة عشر مليونًا،” أعلن المزاد. “تسعة عشر مليونًا … 20 مليون، 20 مليون دولار … 22 مليون … 27 مليون دولار؟ ثمانية وعشرون مليونًا …”

عندما سقط المطرقة، تغير عالم الفن إلى الأبد. تاجر في لندن، يُقال إنه يعمل لصالح عميل غامض من الشرق الأوسط، دفع 31.9 مليون دولار مقابل لوحة تم الحصول عليها قبل 40 عامًا مقابل 7,000 دولار. كانت مزاد غانز يُعتبر، حتى في ذلك الوقت، علامة فارقة. لقد حددت اللحظة التي أصبح فيها الفن سلعة عالمية، بديل استثماري للعقارات وأسواق الأسهم، على الأقل لأولئك في قمة شجرة المال.

“فجأة، كانت اللعبة قد بدأت مع بيع غانز بطريقة لم تحدث من قبل،” يقول تود ليفين، مدير مجموعة ليفين للفنون، وهي شركة استشارية فنية مقرها نيويورك. “كان الأمر مثل حقنة ستيرويد للسوق.”